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Pensi Che Il Concetto Di Pop Art Stia Rovinando Il Campo Dellarte?

Written By Monday, April 25, 2022 Add Comment Edit

Da Wikipedia, l'enciclopedia libera.

La Pop fine art (abbreviazione di Popular Fine art),è un movimento artistico nato tra fifty'Europa e gli Stati Uniti tra la fine degli anni '50 e l'inizio degli anni '60.[1] Questo movimento è espressione della società e dell'immaginario collettivo, ed è un'arte rivolta alla massa e not al singolo individuo. Gli artisti si ispirano advertizing oggetti della realtà quotidiana, per esempio televisione, frigorifero, affiche, lavatrice, automobile, lattine, riviste e giornali[2] e li raffigurano nelle opere allontanandoli dal loro ambiente naturale due east isolandoli. Le opere di questo movimento non sono altro che prodotti commerciali.[3]

I principali artisti di questa corrente sono Andy Warhol, Roy Lichtenstein, Claes Oldenburg, Richard Hamilton, Robert Rauschenberg due east Jasper Johns.[3]

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Questo movimento artistico si sviluppa nel mondo occidentale nel dopoguerra. In quel periodo entrano in gioco nuovi oggetti che fino a quel momento non erano esistiti, entrando subito a far parte della vita dell'uomo, il quale non può più farne a meno. Per esempio questi oggetti sono automobili utilitarie, poster, frigoriferi, lavatrici, cibo in scatola, detersivi e bevande confezionate. Tutti questi oggetti diventano i nuovi simboli della società consumistica in cui nasce la Pop art. A differenza degli altri movimenti artistici che si sviluppano in questo periodo come per esempio il fenomeno dell'Happening e il New Dada, la Popular Art si allontana da ogni forma di critica due east si sofferma solo sul mostrare la realtà.

Perciò l'ambiente urbano in cui questa nuova forma di espressione si sviluppa è un ambiente caratterizzato dalla psicologia dello spreco eastward del consumo che portano al mutamento della struttura sociale nei paesi industrializzati pigeon si sviluppa una cultura di massa due east infatti le opere not sono altro che prodotti commerciali. Gli artisti di questo movimento si rivolgono all'universo delle grandi metropoli moderne e si muovono all'interno della scena urbana, considerata come uno spettacolo visivo. La città in cui nasce la Pop fine art è una città aggressiva, piena di contraddizioni e cose brutte. Però per l'artista Pop questo modello di città presume un ruolo vivace e familiare al quale egli non sa rinunciare.

Possiamo definire questa corrente artistica come arte realistica, dove l'artista cerca di riprodurre un realismo moderno tenendo conto delle trasformazioni dell'ambiente. Negli anni cinquanta del Novecento, lo studioso francese Roland Barthes afferma che la stampa e la società attraverso la comunicazione dei mass-media attribuiscono un valore rassicurante nella coscienza collettiva tramite oggetti che trasmettono serenità e che sono sottoposti a un processo di venerazione eastward sostiene che tutto ciò che crea insicurezza vada allontanato. Parallelamente si sviluppa il pensiero di Marshall McLuhan il quale sosteneva che nell'evoluzione della comunicazione proprio i mass-media sarebbero stati fondamentali east afferma che siano proprio gli artisti che debbano concepirne i cambiamenti.[4]

Tecniche eastward temi [modifica | modifica wikitesto]

Gli artisti della popular art si interrogarono sul problema della riproducibilità dell'arte nell'epoca industriale, sul come e se mantenere il carattere esclusivo dell'opera d'arte, o se invece conciliare la realtà consumistica con il proprio linguaggio. Dalle various risposte date a questi interrogativi nacque la diversità di stili e di tecniche tipica della popular art. Da united nations lato la creazione artistica divenne meccanica, dall'altro vennero recuperate le lezioni delle principali avanguardie del Novecento: dalle provocazioni del dadaismo che per primo mescolò arte e realtà, ai collage di foto o immagini pubblicitarie di sapore ancora cubista, fino agli happening o gesti teatrali, in cui l'artista crea l'opera d'arte direttamente davanti agli spettatori, lasciando spazio all'improvvisazione.

Il tema principale dell'arte Pop è 50'angoscia esistenziale della società dei consumi, in cui l'uomo rappresenta il consumatore. L'interesse dell'artista è rivolto alle immagini e alle raffigurazioni della vita quotidiana dell'uomo e al mondo artificiale in cui vive costituito da infiniti prodotti industriali d'uso comune e dai mezzi di comunicazione di massa (tv, radio...). Nelle opere viene mostrato un mondo colorato, pieno di allegria che in realtà nasconde l'ansia e l'angoscia che si eclissa dietro i colori pieni e vivaci. Il soggetto di rappresentazione diventa l'ambiente urbano, quindi troviamo immagini della televisione, del cinema e della pubblicità che vengono rappresentate attraverso la pittura eastward la scultura.

Gli artisti trasformano in arte qualsiasi aspetto della realtà moderna caratterizzata dai mass media, ed è proprio dall'unione dell'arte con questi ultimi che si arriva alla nascita della pop art. Nelle loro opere, gli artisti pop non fanno mai trapelare un giudizio personale. Come up abbiamo già detto gli artisti Popular rappresentano spesso fotografie o riproduzioni di materiale ricavato dai mass-media perciò sottraggono al comportamento della società i vari codici e meccanismi per raffigurarli attraverso l'arte. È importante ricordare che questa corrente artistica è caratterizzata da diversi stili i quali si indirizzano nello studio di vari elementi:[iii]

  • Foto
  • Rielaborazione di immagini pubblicitarie
  • Fumetti
  • Performance e improvvisazioni, dove l'artista realizza le sue opere davanti ai suoi spettatori.

Pop art in Europa [modifica | modifica wikitesto]

Alla fine degli anni Cinquanta del Novecento, la Pop art nasce in Europa, in particolare in Inghilterra e in Italian republic.

Pop art inglese [modifica | modifica wikitesto]

In Inghilterra, negli anni quaranta, i caratteri di questa corrente artistica erano stati anticipati da Eduardo Paolozzi. Ma il vero fondatore della Pop fine art è l'inglese Richard Hamilton, che nel 1956 realizzò il collage intitolato Just what is information technology that make today's homes so dissimilar, and then highly-seasoned? (Ma cosa rende le case di oggi così diverse, così attraenti?) il quale è considerato il manifesto di questa nuova corrente. L'opera si sofferma sul narcisismo degli abitanti di una casa borghese.

Nell'opera vengono raffigurati personaggi tipici del periodo come per esempio il culturista, il quale esprime l'importanza dello sport come mezzo per modificare il corpo, la moglie, la quale viene rappresentata nuda due east ha la funzione di sedurre il giovane marito e infine la cameriera, che conferma la condizione borghese della giovane coppia. United nations altro aspetto che richiama la nostra attenzione sono gli oggetti presenti nella raffigurazione, esempio la lampada con il noto marchio Ford, il cibo preconfezionato sul tavolino, gli elettrodomestici e il lecca lecca rosso con la scritta Popular in primo piano. Molte delle immagini rappresentate nell'opera sono ritagli di giornale east il titolo stesso è stato impostato come up se l'opera fosse un cartellone pubblicitario. Infine, c'è united nations altro aspetto dell'opera che richiama la nostra attenzione ed è il soffitto dell'appartamento, il quale sembra la curva della Luna vista dallo spazio.[5]

Allo stesso tempo si sviluppano altri modi di vedere la corrente Popular, per esempio in contrasto ai colori vivaci, allegri e accesi di Hamilton possiamo osservare l'opera Love Wall di Peter Blake, il quale avvicina alle foto della zia foto di icone come Marilyn Monroe prediligendo l'uso del colore bianco e nero per suscitare un sentimento di nostalgia. Ma è importante ricordare che Peter Blake è famoso per aver creato la copertina dell'album musicale di Sgt. Pepper's Solitary Hearts Society Band dei Beatles su suggerimento di Paul McCartney e l'aspetto innovativo risiede nel trasferimento su tela dell'immagine fotografica dei personaggi-simbolo dei quattro ragazzi della band.[6]

Pop art italiana [modifica | modifica wikitesto]

In Italian republic la Pop fine art si sviluppa grazie all'arrivo di opere di artisti popular americani alla mostra contemporanea della Biennale di Venezia, nonostante qualche critico la avversi accusandola di contenere «i germi di united nations nuovo fascismo»[7]. Roma è la città dove questo movimento artistico si sviluppa proprio per lo stretto contatto con la capitale americana. Ed è proprio a Roma che nel 1959, si ferma e si stabilisce Cy Twombly, molto legato all'arte pop degli Stati Uniti anche se egli stesso non aderisce al movimento. I principali esponenti in Italia sono:

  • Michelangelo Pistoletto (1933), artista sperimentale. Nella sua serie di quadri specchianti ha un ruolo fondamentale lo specchio, in quanto tramite esso il pubblico può partecipare all'opera. Nella sua vita artistica si accosta anche all'Arte povera e all'Arte concettuale, infatti nel 1967 dà vita all'insieme di tutte le arti (musica, pittura, danza...) e questo è un procedimento di sperimentazione.
  • Pino Pascali (1935-1968), artista ironico che anticipa l'Arte povera.
  • Mario Schifano (1934-1997). Nelle sue opere si avvicina alle scelte degli artisti americani ma la differenza sta nel fatto che Schifano crea delle sgocciolature sulle tele. Con questa tecnica mostra come gli oggetti del nostro tempo east della società del consumo siano destinati a scomparire e morire.
  • Enrico Baj (1924-2003) artista dedito alle immagini della fantascienza. Dipinge in modo grottesco personaggi inventati che sono spesso mostruosi, vivi e espressivi eastward vengono realizzati con materiali poveri ma indossano medaglie. Lo sfondo di queste opere sono carte da parati o stoffe di materasso.[eight]

Lo scopo di queste opere è quello di esprimere denuncia e ammonimento.[8] Dopo il 2000 l'artista siciliano Arrigo Musti sviluppa un manifesto "Impop" ("Impopular Fine art), lontanamente ispirato alla Pop-Art, in cui pone al centro dei suoi soggetti coloro che sono considerati ultimi del mondo.

Pop art negli Stati Uniti [modifica | modifica wikitesto]

Negli Stati Uniti la Pop art si sviluppa negli anni sessanta del Novecento. Trova il suo centro artistico nella New York degli anni sessanta e le sue radici nell'arte americana degli anni precedenti east nella poetica del New Dada. Rispetto all'Inghilterra è un'arte più grossolana ed è proprio oltreoceano che raggiunge il suo vero successo attraverso la capacità degli artisti di ottenere un grande effetto sul pubblico, grazie alla creazione di opere stupefacenti partendo da oggetti comuni e di uso quotidiano. L'oggetto è il protagonista dell'immagine artistica e viene alterato dalla sua forma reale.

Sono oggetti di uso quotidiano, come per esempio lattine di bibite, cibi in scatola, star del cinema, personaggi dello spettacolo e dello sport, ritagli di fumetti e cartelloni pubblicitari, oppure vengono rappresentati oggetti consumati, i quali vengono rappresentati con tecniche various e isolati o ingigantiti come se fossero delle sculture perciò non sono più oggetti banali. 50'arte Pop americana presenta i meccanismi del linguaggio popolare, i temi delle opere sono temi banali, effimeri che vanno a descrivere la società dei consumi in cui si ambientano.

All'interno di queste opere not viene avviata nessuna critica sociale anzi viene testimoniata la realtà delle grandi città americane e 50'opera d'arte diventa soltanto un prodotto commerciale. I colori che spiccano in queste opere sono vivaci e accesi, cioè i colori delle pubblicità, dei supermercati due east delle insegne luminose. Sono opere anonime, impersonali ma affascinanti, non fanno altro che esprimere le condizioni della società in cui nascono. Not hanno un messaggio da comunicare ma vogliono soltanto mettere in mostra l'oggetto raffigurato isolandolo dal contesto in cui si trova e mostrando con un velo di ironia i difetti, gli eccessi eastward la superficialità della società di quegli anni.[6]

I principali esponenti sono:

  • Roy Lichtenstein (New York, 1923-1997)[9]
  • George Segal (New York 1924 - Southward Brunswichk, New Jersey 2000) raffigura calchi in gesso di persone che vengono ritratte nella vita quotidiana, insieme con oggetti reali come tavoli. Nella realizzazione di queste opere Segal si ispirò ai calchi delle persone che rimasero intrappolate nell'eruzione del Vesuvio del 79 d.C a Ercolano e Pompei.[10]
  • Andy Warhol (Filadelfia, New York (1930), 1928-1987)[11]
  • Claes Oldenburg (Stoccolma, 1929) le sue opere raffigurano oggetti di uso quotidiano che vengono ingranditi e studiati nel dettaglio, con la tecnica tridimensionale che porta il soggetto a essere irriconoscibile.[12]
  • Robert Rauschenberg (Porth Arthur, Texas, 1925-2008)[13]
  • Jasper Johns (Augusta, Georgia, 1930) è considerato un artista di passaggio tra l'informale e il neorealismo, egli stesso rifiuta di essere definito united nations artista pop. Rappresenta oggetti della realtà comune mantenendo uno stile compositivo e pittorico. In seguito si schiererà totalmente nella sfera dell'arte informale utilizzando la tecnica del tratteggio diagonale.[iii]
  • James Rosenquist (Grand Forks, 1933) nelle sue opere raffigura soprattutto immagini che si avvicinano ai cartelloni pubblicitari. Utilizza soprattutto il collage.[10]
  • Tom Wesselmann (Cincinnati, Ohio 1931-2005) nasce nella provincia americana e si sofferma sulla creazione di immagini quotidiane con oggetti reali che riguardano il cibo, il corpo femminile e tutto quello che può essere consumato.[10]

Iperrealismo americano [modifica | modifica wikitesto]

L'iperrealismo americano, anche detto fotorealismo, nasce negli Stati Uniti a fine anni sessanta east si sviluppa come movimento derivante dall'Arte Pop. Si estende al campo della pubblicità due east del Visual Design. Lo scopo degli artisti è quello di raffigurare soggetti reali nei minimi dettagli e per renderli più veri possibili; nella pittura vengono usate le tecniche della fotografia, della digitalizzazione delle immagini al calculator e fifty'aerografia. Nelle sculture invece usano la tecnica delle resine sintetiche o fibre di vetro rifinite con stoffe per abiti o oggetti, e sono realizzate con calchi in gesso di cose o personaggi.[14]

Robert Rauschenberg [modifica | modifica wikitesto]

Robert Rauschenberg, nel 1964 vince la Biennale di Venezia e porta la Popular art al successo internazionale. 50'arrivo di questa nuova arte scandalizza l'opinione pubblica e crea polemiche. Ma è da questo episodio che la Pop art americana viene riconosciuta in Europa. Il suo stile è più diretto, non si sofferma solo sul riprodurre oggetti ma li inserisce all'interno di un quadro, combinandoli con altri oggetti eastward con parti dipinte, dando loro un significato soggettivo. Utilizza la tecnica della combinazione, per evitare le categorie di routine, lui stesso spiega ciò affermando:

< Se avessi chiamato pittura quello che faccio, mi avrebbero detto che erano bassorilievi o pitture >.

Il suo motto principale è quello di not vivere nel passato ma nemmeno quello di anticipare il futuro.[thirteen]

Roy Lichtenstein [modifica | modifica wikitesto]

Roy Lichtenstein è pittore, grafico e disegnatore industriale inglese. Nel 1960 comincia a ispirarsi al linguaggio dei fumetti east avvicina le immagini al fascino visivo della fotografia, queste immagini vengono realizzate attraverso la tecnica della pittura e riportate su grandi tele, in particolare utilizza il metodo della puntinisti-ca proprio per rendere le figure simili allo stampo tipografico. Negli anni settanta, oltre ai fumetti, sceglie di imitare le opere d'arte e inserirle nelle proprie elaborazioni. Nello specifico realizza le sue opere secondo una tecnica precisa e inflessibile, parte da uno schizzo che poi trasferisce su tela east poi lo ritraccia a matita.

È importante sottolineare come up Principality of liechtenstein nelle sue rappresentazioni estrae il soggetto raffigurato dal suo contesto naturale, lo ingrandisce per mostrare la tecnica della puntinisti-ca e utilizza toni freddi senza sfumature, con contorni molto marcati. Il soggetto è posto sullo stesso piano dello sfondo quindi viene eliminata qualsiasi forma di prospettiva perciò lo spazio si appiattisce. Caratteristica che troviamo nelle sue opere sono le didascalie senza un vero e proprio senso, trascritte all'interno di nuvolette come 'pensiero' della persona dipinta, due east proprio perché non hanno senso non servono a molto, se non a farci capire che la sua ispirazione è data dai fumetti.

Ma quale è lo scopo di Lichtenstein? Il suo scopo è quello di rendere l'opera il più possibile impersonale in modo tale che il soggetto raffigurato not trasmetta emozioni, come up la società del consumo in cui vive, pigeon le emozioni, i sentimenti e le sensazioni sono piatte. La critica nei primi anni era diffidente nei confronti di Lichtenstein perché utilizzava nelle sue opere i protagonisti dei fumetti e creava situazioni e atmosfere fredde. In seguito viene riconosciuto il suo talento in occasione dell'esposizione monografica alla Galleria Leo Castelli di New York. È l'artista che a livello commerciale ottiene più successo nel campo della comunicazione pubblicitaria (ancora oggi).[9]

Lichtenstein e il fumetto [modifica | modifica wikitesto]

Lichtenstein afferma che 50'arte Popular è l'arte commerciale. Proprio per questo lui sviluppa gran parte delle sue opere partendo da fumetti contemporanei due east commerciali o fumetti di avventura dove fifty'uomo vince sempre contro il male (mito americano del superuomo). Lichtenstein afferma:

"Una caratteristica del fumetto è quella di esprimere una passione e united nations'emozione violenta in uno stile completamente meccanico east distaccato. Esprimerla con uno stile pittorico vorrebbe dire diluirla. La tecnica di cui mi servo non è commerciale, lo è solo apparentemente e il modo di vedere eastward comporre e unificare è diverso e ha united nations altro fine.".[15]

M-Maybe [modifica | modifica wikitesto]

Nel 1965, Roy Lichtenstein realizza M-Perchance, attualmente localizzata al museo Ludwig a Colonia. Nell'opera è raffigurato il volto di una donna, realizzato tramite l'avvicinamento di numerosi punti rossi che creano il colore della pelle. La tecnica utilizzata è quella della tipografia. Utilizza pochissimi colori, all'incirca tre o quattro. In alto, viene scritto dentro una nuvoletta il pensiero della ragazza che estrapolato dal contesto del fumetto perde il suo senso.[nine]

Andy Warhol [modifica | modifica wikitesto]

Andy Warhol è l'artista pop americano che rappresenta questo stile al meglio. La sua passione per l'arte nasce quando da piccolo si ammalò e la madre gli regalò il materiale necessario per disegnare. La sua abilità principale è quella di avere una grande capacità di osservazione. La sua carriera ha inizio a New York come up pubblicitario. Nel 1963 crea un grande centro di produzione artistico chiamato 'La Mill', dove alloggiano il maestro due east gli allievi che vivono insieme ed egli ha il compito di insegnare loro che cosa fare e che cosa non fare. Inoltre crea una rivista sulla grafia due east sull'editoria della moda e del cinema, chiamata Interview.

Warhol fu criticato perché avvicinò l'arte alla civiltà tecnologica che era considerata una pericolosa minaccia per i valori della società moderna. Gli oggetti (diventati ormai icone del tempo) riprodotti nelle sue opere vengono rappresentati con freddezza east vengono dipinti su tela così come up si trovano disposti nei supermercati. Gli oggetti dipinti erano tutti quelli di uso quotidiano. La tecnica che Warhol preferisce è quella della serigrafia, cioè un procedimento a due schemi di composizione: il primo schema vede l'ingrandimento e l'isolamento dell'immagine, il secondo è una ripetizione seriale con variazioni di luminosità dell'immagine (secondo metodo lo ritroveremo nei motion-picture show sperimentali prodotti da Warhol).

Warhol produce immagini di personaggi famosi dello spettacolo e volti conosciuti della politica però portando queste effigy a essere impersonali cioè perdono il loro proprio valore ideologico in quanto sono tutte messe sullo stesso piano. Questi personaggi vengono trasformati in icone eastward vengono messi in evidenza i lineamenti attraverso l'utilizzo di colori contrastanti. Infatti quello che rappresenta l'artista non è la persona ma l'immagine pubblica che la stampa presenta alla società.[16]

Rapporto tra Warhol east il mondo cinematografico [modifica | modifica wikitesto]

Tra il 1963 e 1968 Warhol ha prodotto 650 picture sperimentali con la sua casa cinematografica La Manufactory. Film sperimentali di Warhol:

  • 1963, Sleep: picture show su un poeta che dorme per sei ore
  • 1964, Empire: film sulla stessa immagine dell'Empire State Building per otto ore
  • 1966, Chealsea Girl: tratta del voyeurismo sessuale
  • 1970, Trash - I rifiuti di New York, nasce in seguito east parla di giovani tossicodipendenti.

Ha prodotto film sostanzialmente muti che hanno lo scopo di dare united nations ritmo cinematografico diverso rispetto alle idee dell'avanguardia (analizzavano solo aspetti psicologici e introspettivi). Le pellicole del motion-picture show sono divide da lampi di luce che creano una scansione costante nel film, ciascuna pellicola è di 30 metri, in quanto Warhol fa sì che la stessa scena si ripeta. Quindi in poche parole vengono girate con fotogrammi normali e poi vengono rallentati in modo da dare il senso del tempo che trascorre anche attraverso le differenze di luminosità.[11]

Orange Marilyn [modifica | modifica wikitesto]

Orange Marilyn è una delle opere più famose di Warhol, nella quale viene utilizzato il metodo dell'ingrandimento eastward isolamento dell'immagine. L'artista gioca molto con il contrasto dei colori e crea un errore voluto nei contorni leggermente scomposti rispetto al colore. Attraverso l'opera non scopriamo la personalità dell'attrice ma soltanto l'immagine di lei che arriva alla società con le foto e le varie opere che la rappresentano. In conclusione, Warhol diventa un'icona per la società eastward addirittura una sua fan cercò di ucciderlo, sparandogli. Questo episodio portò alla chiusura della Manufacturing plant east alla fine del suo grande periodo di attività.[17]

Documentari [modifica | modifica wikitesto]

  • Nel 2006 è stato girato il documentario Who Gets to Telephone call It Art? di Peter Rosen
  • Documentario su Robert Rauschenberg e la sua vittoria alla Biennale di Venezia del 1964, uscito nel 2018 Americans in Venice: Robert Rauschenberg Rewrites the Rules [collegamento interrotto] di Amei Wallach [collegamento interrotto]
  • Documentario sulla popular Fine art Soup Cans & Superstars, di Alastair Sooke
  • Documentario La società di massa diventa arte, Gianfranco Maraniello https://www.youtube.com/watch?five=dqw4w9WgXcQ

Note [modifica | modifica wikitesto]

  1. ^ https://world wide web.treccani.it/enciclopedia/popular-art/
  2. ^ Protagonisti e Forme dell'Arte 3 p. 246
  3. ^ a b c d 50'arte italiana 3 p. 1084
  4. ^ Protagonisti due east forme dell'Arte three, p. 248
  5. ^ Protagonisti e forme dell'arte 3 p. 246
  6. ^ a b Protagonisti e forme dell'arte iii p. 247
  7. ^ Franco Passoni, Non ci piace perché contiene i germi di un nuovo fascismo ( PDF ), in Avanti!, two agosto 1964, p. 6.

    «[la Pop art] non ci piace perché, forse involontariamente da parte degli artisti, essa contiene i germi di un nuovo fascismo, di united nations qualunquismo violento east assoluto, che è quanto di più pericoloso possano partorire la pittura east la cultura del nostro tempo, il quale richiede invece grande coscienza e responsabilità civile»
  8. ^ a b Protagonisti e forme dell'arte iii p. 252
  9. ^ a b c Protagonisti e forme dell'arte iii p. 250
  10. ^ a b c Protagonisti e forme dell'arte three p. 251
  11. ^ a b Protagonisti e forme dell'arte 3 p. 248
  12. ^ L'arte italiana 3 p. 1087
  13. ^ a b L'arte italiana iii p. 1085
  14. ^ Protagonisti e Forme dell'Arte 3,p. 252
  15. ^ 50'arte italiana, p. 1090
  16. ^ Protagonisti e forme dell'arte iii p. 249,250
  17. ^ Protagonisti e forme dell'arte p. 249

Bibliografia [modifica | modifica wikitesto]

  • Gillo Dorfles, Cristina Dalla Costa eastward Marcello Ragazzi, Protagonisti e forme dell'arte 3, Atlas, 2013, ISBN 978-88-268-1608-1.
  • Piero Adorno, L'arte italiana three, G.D'Anna, 1994, ISBN 88-8104-138-3.
  • Alberto Boatto, Pop Art, Laterza, 2015, ISBN 9788858117552.
  • Carolina Carriero, Il consumo della pop art. Esibizione dell'oggetto e crisi dell'oggettivazione, Jaca Book, 2003, ISBN 9788816406001.
  • Alastair Sooke, Pop art. Una storia a colori, Einaudi, 2016, ISBN 9788806230449.

Voci correlate [modifica | modifica wikitesto]

  • New Painting of Mutual Objects

Altri progetti [modifica | modifica wikitesto]

Collegamenti esterni [modifica | modifica wikitesto]

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